Entrvista a Isadora Montelongo por Rodrigo Musi


|Arte, Literatura y algo más|
comparte entrevista a
Isadora Montelongo
por Rodrigo Musi 
Esta entrevista fue publicada en el periódico el Nuevo Mexicano en su sección: Todos tenemos algo qué decir (17 de abril de 2012)


LA ESCRITORA RETRATA UNA NUEVA GENERACIÓN DE MUJERES EN LA SOCIEDAD MEXICANA ACTUAL.


CUÉNTAME ¿CÓMO FUE TU INSPIRACIÓN, CÓMO FUE QUE SE TE OCURRIÓ HACER ESTO?

Inspiración no fue tanto, yo soy de Monterrey y este libro lo empecé a escribir a través de una evasión, por la situación violenta que hay en Monterrey. Se acabó la vida nocturna, casi casi te despiertas con el sonido de los balazos y empiezas a contar y te duermes contando los disparos. Entonces surge una evasión, pero ni tan evasión porque reejo otro aspecto de la realidad.

En este sentido, la realidad de estas cuatro mujeres que para mí representan mucho la generación en la que yo crecí. Y pues de ahí surge la idea porque estaba trabajando con un proyecto de narcotráco que está becado por el PECDA.

¿QUÉ ES EL PECDA?
El PECDA es un programa para desarrollar proyectos artísticos del FONCA.

¿CUÁL ERA TU PROYECTO?
Ya lo terminamos en junio y el proyecto se trata  de cuentitos que hablan  sobre lo que siente o lo que ve la primera etapa de la juventud, es decir, de niños a adolescentes, acerca del narcotráco. Yo soy maestra de primaria así que ahí tengo el panorama, lo vivo de frente.

Llegaba a la casa a trabajar lo del narco y me sentía muy mal de volver a repetir las historias que veo en la realidad.

ENTONCES, ASÍ ES COMO SURGE ESTA NOVELA…
Así es como surge esta novela. Pero la novela también tiene mucho de esa realidad; por ejemplo, yo le había comentado a otros periodistas, crecí viendo MTV; yo aprendí allí a hablar inglés, tenía 10 años y ya hablaba inglés porque veía mucha televisión gringa, porque en Monterrey estás un poquito más cerca de la frontera. Empieza ahí esa idea de las chicas de plástico quienes, después de todas esas desilusiones del amor, caen en ese vacío y en estas obsesiones sobre el sexo en este caso.

Muy divertido, ojalá fuera autobiográco porque estaría yo super divertida de la vida como una stripper allá yéndome para todos lados.

¿DÓNDE SURGE LA DAMA?
La dama existe. Ese personaje sí existe pero nunca lo pude contactar. Un amigo me habló de la dama por otro amigo.

Y NO SE DEJÓ…
Y no se dejó… Muy exclusiva. Y de hecho te preguntas por qué una sodomizadora, ya ves que siempre las pintan delgadas, y ésta es gorda porque una sodomizadora puede dominar más por su cuerpo, una gorda puede dominar más un hombre que una delgada.

POR QUIÉN VOTARÍA AYELÉN, LA PROTAGONISTA DE TU NOVELA
Estaría entusiasmada con Vázquez Mota, que ya tiene experiencia como conferencista, pero le daría miedo López Obrador, pero yo creo que López Obrador sería la opción para Ayelén, porque siempre decide mal; y a Peña Nieto ni siquiera voltearía a verlo, aunque fuera amiga de la hija de Peña Nieto. No sé, está difícil.

¿QUÉ MÁS NOS QUIERES CONTAR SOBRE LA NOVELA?
Eso es lo que me gustaría, ya con los lectores tener ese cotorreo… saber qué han sentido, qué han pensado. Me voy dando cuenta a través de Twitter que “¡Ah!, me encanta, me encantan las descripciones que hacen”, por parte de seguidores que me han escrito, también amistades.

¿Y VAMOS A VOLVER A VER A AYELÉN? ¿HABRÁ UNA SEGUNDA PARTE?
Se queda así, ¿verdad? Como que “¿qué pasará?” Fíjate que la novela la pensé, yo me siento más identicada con la dama, porque es de los personajes que yo siempre escribo. Ahorita por ejemplo hay un personaje en ‘Playboy’, la segunda edición que salió de Celia Lora, volví a salir ahí en esa edición, y son de esos personajes que me gustan porque son como raros…

¿CUÁL SERÍA UN SIGUIENTE PROYECTO PARA ISADORA MONTELONGO?
Ahorita estoy trabajando en una novela que habla sobre la paranoia. Me gusta escribir así como de los temas que me rodean, de la paranoia.


ENTREVISTA Y PROMOCIÓN DE LAS CHICAS SÓLO QUIEREN PLÁSTICO

 LIBRERÍAS Gandhi






MICRO RESEÑA 

Ante la reciente ruptura de su relación amorosa a causa de una negativa de alcoba por parte de su prometido, ayelén se aferra a la idea de abastecerse de respuestas con las preguntas sobre sexo que surgieron a partir de ese encuentro interrumpido. Para llegar a ellas se entromete en situaciones escabrosas y en una convivencia con personajes que van apareciendo durante su búsqueda. Cada una de éstas la capturan en una serie de anécdotas que llevan al lector a un sexo tibio y dulce, otras a uno duro y descarnado donde las mujeres aprenden a hacerlo como hombres y los hombres aprenden a ser sólo objetos del deseo, cambiando su rol y llegando a vivir como mitos sexuales.



DE VENTA: Librerías Gandhi, Sanborns, Liverpool y otras librerías.

Chopin Grande Valse Brillante Piano Tutorial SLOW

Tierra prometida I, II y III en la voz del propio Abigael Bohórquez


En exclusiva
|Arte, Literatura y algo más|
comparte tres video-poemas en la voz del propio autor
Abigael Bohórquez


Todos los videos de Abigael Bohórquez, subidos a este blog, son dedicados con mucho respeto a la gente del estado de Sonora.


TIERRA PROMETIDA I



TIERRA PROMETIDA II




TIERRA PROMETIDA III






Abigael Bohórquez (Caborca, Son. México, 1936 - Hermosillo, Son. México 1995) 

Poeta y dramaturgo. En su obra poética sobresalen los motivos homoeróticos, la autocompasión del yo lírico, y las reflexiones metapoéticas. Gran parte de su poesía es lúdica, lo que complejiza su estructura y la hace más atractiva. Es poco conocido fuera de su estado natal, Sonora, a pesar de que vivió y trabajó varios años en la capital de país. Vivió alejado de los grandes círculos literarios de su época, y más bien se insertó en la llamada “corriente subterránea”. 

Vivió durante mucho tiempo en el sur del país y publicó más de 18 libros de poesía y teatro. Perteneció a la llamada "corriente subterránea". Los especialistas consideran que su obra es clave para comprender la "renovación poética" de la literatura contemporánea en México. 

Abigael fue relegado de la gran mayoría de las antologías importantes de la poesía nacional, y fue excluido de los grandes círculos de la cultura oficial mexicana. Su obra se publicó en ediciones casi marginales, de escaso tiraje. Su vida transcurrió principalmente entre Sonora y la delegación Milpa Alta, al sur del Distrito Federal. 

Fuente del texto: Wikipedia y otros medios.

Un lector de letras libres se despide por sentirse censurado.

|Arte, Literatura y algo más|
Comparte un comentario de uno de los lectores de Letras Libres

Un lector de la revista Letras Libres, hace un comentario a la entrada: Algunas debilidades. Una fortaleza en alusión al recientemente fallecido Dr. Jorge Carpizo (Ex rector de la UNAM), artículo firmado por el polémico escritor Guillermo Sheridan. 

El lector que se identifica como David Puente, después de su comentario, manifiesta sentirse censurado y concluye: «Que les vaya mejor, Señores de Letras Libres».

A raíz de su comentario, surgen algunas reacciones de los demás lectores; uno de ellos le plantea una serie de cuestionamientos sobre su texto.


Fuente: Letras Libres.


COMENTARIO DE DAVID PUENTE


[10 de abril de 2012]

Veamos los párrafos aislados de la parte debilidades del documento del Dr. Carpizo:

Tenemos una universidad gigantesca y mal organizada; en algunos aspectos se da unafuerte centralización que ahoga a las dependencias académicas, y en otros no existe ningún control, como en el caso ya señalado del banco de horas que inclusive se presta a situaciones de corrupción o, cuando menos, a graves irregularidades. La gran magnitud de la institución ha tendido a favorecer una grave inercia e inamovilidad en sus más diversos aspectos. En varias facetas la universidad ha perdido el buen sentido de competitividad para superarse y ser mejor.

La UNAM es muy grande, no sólo en dimensiones físicas o estructurales, y por ello difícil de organizar (más que de controlar), sin embargo, considero que al ejercer ese control precisamente se da el centralismo criticado. La corrupción no es propia de sus dimensiones, sino de la falta de una organización que permita reconocerla y eliminarla, pero la corrupción suele ser compañera fiel del poder, así que es un ejercicio indispensable valorar cómo se ejerce el poder en ella. Su tamaño, según el Dr. Carpizo, favorece la inmovilidad, sin embargo, habría que entender qué es inmovilidad para él, pues es una institución educativa donde se publica, se investiga y se estudia, ¿dónde está la inmovilidad? Habría que precisar en qué aspectos, ubicarlos y determinar las causas reales, como las políticas y líneas imperantes, la falta de vinculación, no para estar a la orden del mercado o de las empresas, sino para generar respuestas a problemas de fondo de la sociedad mexicana. El problema, que no es menor, pero tampoco un mal per se, es la organización y el ejercicio del poder.

Con el pase reglamentado y las presiones políticas para admitir a los egresados de las preparatorias populares, la UNAM limita los lugares de ingreso a los alumnos que participan en el concurso de selección.

El discutido pase reglamentado siempre ha generado discusiones: ¿Sólo la UNAM tiene la obligación de atender a todo el estudiantado? ¿Debe seguir creciendo? No. Pero el derecho a la educación no es algo que sólo corresponda brindar a la Universidad, es responsabilidad del Estado: ¿Ha creado otras opciones para atender la creciente demanda? Los estudiantes que tienen el pase lo han ganado, como está reglamentado (y también hicieron examen para ingresar al Bachillerato de la UNAM) y tienen el mismo derecho que quienes optan por el examen de ingreso al nivel superior. El límite de ingreso no está en el pase reglamentado, sino en la capacidad del Estado para atender la demanda por educación.

Muchos estudiantes no valoran el costo real de su educación ni la aprovechan como deberían, defraudándose a sí mismos y a la sociedad que paga sus estudios.

Ese "muchos" no es específico, aunque haya "estudiantes" que no valoren o aprovechen no sólo el costo, sino --yo diría-- la oportunidad valiosísima de formarse, no puede lanzarse al vacío como verdad absoluta. Seguramente existen estadísticas al respecto, pero hay que revisar la interpretación de las mismas. ¿Qué causas llevan al bajo aprovechamiento académico?


Existen profesores que sin trabajar cobran un salario.

Esto me consta, pero lo permiten las propias autoridades, las "vacas sagradas" no trabajan. He conocido docentes que sólo ganaban un mísero sueldo por unas cuantas horas semanales, y otros que, por ser investigadores con tal o cual categoría, se dedican más a su carrera profesional egoístamente, que a brindarse a sus alumnos. Tampoco puede decirse que sea una generalidad. De nuevo el mismo asunto: organización y ejercicio del poder que establece las reglas y los permisos.

La productividad y el compromiso del personal administrativo no siempre son los deseables. Existe personal que se escuda en la imagen del sindicato para no cumplir sus tareas.

No me agradan los términos de productividad, pero supongo que hay jefes, ¿no? ¿Dónde están? Si no son capaces, adiós.

Quien puede contratar va formando su grupo sin consideración de lo académico, y en esta situación basa parte de la tranquilidad de sudependencia.

El ejercicio del poder. Sin dejar entrada a lo académico.

La UNAM por sus dimensiones y su importancia en el país posee un peso político, lo cual hace que diversos sectores la contemplen más como una institución política que académica. La tranquilidad política se ha sobrepuesto a los valores académicos.

El papel del rector tiene su peso político, parecería por momentos y salvo excepciones un "hombre del Presidente" (el actual no me lo parece, sino al contrario, pero sin dejar de hacer declaraciones públicas), un secretario del gabinete. Sin embargo, esta situación de dar voz pública a varios personajes no deja de ser asunto de los medios. Aunque no es necesariamente negativo que, cuando la situación lo amerita, los rectores se vuelvan intelectuales. Por otra parte, los grupos políticos anidados en la Universidad tienden a menoscabarla en muchas ocasiones, desde los que se agrupan en torno a una u otra tendencia o ideología. No obstante, ello también es resultado de la libertad de pensamiento y de la natural divergencia. Se vale la política en la Universidad, pero lo que no se vale es hacer un uso político de la misma.

Hay que reiterarlo, somos y formamos una institución académica que tiene fines muy precisos de acuerdo con lo señalado en su Ley Orgánica. Tratar de desvirtuar estos fines o usar políticamente a la universidad, la lesiona en lo profundo y daña a México.

Pues, paradójicamente, a veces han sido las propias autoridades universitarias quienes no siguen esa Ley Orgánica.


Uno de los problemas políticos más frecuentes, deriva de la concepción errónea de lo que se entiende por educación popular. Si por educación popular se entiende, como debiera, una educación a la cual tienen acceso todas las clases sociales y que ofrece, en la medida de lo posible, igualdad de oportunidades que la convierten en un factor de movilidad y de justicia social, nuestra universidad es, sin duda, una universidad popular, pues cumple con esos requisitos... Cualquier intento de reducir los requisitos académicos indispensables para mantener un buen nivel académico son argumentos falaces -ya no populares sino populistas y simplistas-, y constituyen un fraude al México que nos sostiene, un fraude inadmisible que a la larga pagaremos todos muy caro.

Me quedo con la interpretación de popular que da aquí el Dr. Carpizo, aunque la realidad ha cambiado, no se ve ya a todas las clases sociales en ella, especialmente las personas de menos recursos cada vez son más excluidas (no voluntariamente, sino en un proceso de depauperación social más amplio), si uno se da una vuelta por las facultades de CU o en los estacionamientos abundan los automóviles, algunos de valor muy alto. Cada vez, la UNAM se vuelve un reducto de estudiantes de mayores recursos venidos a menos y que ya no pueden pagar una escuela privada; aunque también, hay que reconocerlo, otras personas de mayores recursos reconocen el valor que tiene la UNAM como institución académica y optan por estudiar en ella. De manera que es cada vez más una institución ocupada por estudiantes de mayores recursos.


P.D.: Me parece muy lamentable que ya no hayan publicado varios de mis comentarios en este espacio, supuestamente defensor de la libertad de expresión; ni siquiera eran ofensivos, creería que son problemas con la conexión o los servidores, etc. Sin embargo, ya son varios, especialmente en determinadas ocasiones. Por eso, este es mi último comentario en esta revista electrónica. Sé que a nadie interesa lo que pueda decir al respecto, pero me gusta dejar constancia de hechos así.


Que les vaya mejor, Señores de Letras Libres.


Entrada de la nota principal: http://www.letraslibres.com/blogs/el-minutario/algunas-debilidades-una-fortaleza

Un cuento de Tania Plata

|Arte, Literatura y algo más|
Comparte un cuento de 
TANIA PLATA


Tania Plata:  http://taniesuca.blogspot.mx/ 

Debes morir 

Tania Plata (Durango, México)



Así era como lo recordaba: gotas de sudor rodando por su frente, hincado, viendo a la puerta de vidrio, a un lado del sofá de piel y su nuca entibiando la boca de mi escopeta.  Así debes morir.

-Te busqué Mauro -hablo en susurros y trato de estar calmada-, diez años estuve tras de ti y de pronto, en un parpadeo, te encontré burlándote de mí, escribiendo tus supuestas glorias.

-Yo no soy Mauro -su  voz emite un extraño zumbido y su masudo cuerpo no deja de temblar. Puedo ver, reflejada en la puerta, cómo se arrastra su panza en la alfombra.

-No mientas, crees que por llenarte el cuerpo con grasa y tener el pelo blanco, te escondes de mí o de Dios -Trata de levantarse, pero pateo sus nalgas–, mantente en cuclillas, cómo el perro que eres.

-Le juro que no soy Mauro. Mi nombre es…

-Tú y nadie más lo sabía. Esa forma de describir nuestra vida, fue como si volviera a vivirlo: tu cuerpo desnudo, inmenso apoderándose de mi cama, día tras día, tu olor asfixiando mi garganta, los golpes que asesinaron toda mi esperanza, y la impureza de tu humanidad derramándose en mí. Pero, ¿sabes cómo descubrí que te escondías tras esa grotesca flacidez? -comienzo a llorar, no lo puedo evitar-, en tu segundo libro se te ocurrió utilizar la misma fecha, la misma hora, de aquel día cuando me sacaste desnuda a la lluvia, todos vieron como me arrancabas el cabello, escupiste en mi rostro. Ser, lo que eres ahora, fue lo que me trajo hasta ti. No permitiré que te sigas burlando de mí, que digas al mundo lo que has hecho conmigo. Dejaremos de sufrir ambos. Debes morir.

-Por favor -su cuerpo comienza a temblar más rápido, cierra los ojos, su barbilla tirita, sacudiendo toda su papada-. Le juro que yo no soy Mauro. Por favor, no quiero morir.

Veo el reflejo de su rostro en el vidrio. La barba que antes simulaba un verde podrido, en su rostro, ahora es blanca. Su llanto ensordece mis pensamientos, perece un cerdo en rastro. Ciño con más fuerza  la escopeta a su nuca. El hombre que estaba a mis pies, llora y sigue llorando. Me dejo caer en el sofá, acaricio las cicatrices de mi rostro, jalo mis cabellos.

-Tú no eres Mauro…


TANIA PLATA
Ha publicado el volumen de cuento El Desierto de Diana y Otras Chicas PlayBoy. En 2007 mereció el Premio Estatal de Artes Plásticas Olga Arias de Cuento. textos suyos fueron recogidos en las antologías de cuento La última cópula de la cigarra y 25 Años de Narrativa en Durango.

Ven a mí- Un poema de Mi casa se ha vuelto ave

|Arte, Literatura y algo más|
Comparte un poema 
Pablo M. Antúnez


Tomado del libro Mi casa se ha vuelto ave
Savador Dalí
Ven a mí
          I
Ven a mí
para callar a cachetadas este dolor.
Así como se callan las lluvias negras
que caen al piso cuando oscurece el amor.

¿Recuerdas?
la copa del deseo
solía ser la taza de café
                   la que me servías en pijamas
mientras tus brazos
sostenían un libro de Whitman

Es fácil pensar en tus pestañas,
es como darle dos sorbos
a los versos de Whitman,
pero es difícil mirar el pasillo
                         sin las pisadas rojas
                                                  de tus pasos.
Ven a mí
me cuesta trabajo
dormir lejos de tu río.
¿Será que recorríamos juntos
las calles del edén
en la chalupa de llovizna por las madrugadas?

II

Tiéntame para soñarte
acuéstame debajo de tu risa
para mirar
los manzanos
de la tentación
que custodian los ángeles de la carne.

Recital poético -Jorge Luis Borges--por Ana María Rivera


|Arte, Literatura y algo más|
se complace en compartir obras de 
Jorge Luis Borges 
en la Voz de
Ana María Rivera Salazar


                  R  E  C  I  T  A  L      P  O  É  T  I  C  O

Tierra prometida I en la voz de Abigael Bohórquez




En exclusiva
|Arte, Literatura y algo más|
comparte dos video-poemas en la voz del propio autor
Abigael Bohórquez
Tierra prometida 1 y Crónica de Emmanuel







Poemas en la voz del propio abigael bohórquez

En exclusiva

|Arte, Literatura y algo más|
comparte dos video-poemas en la voz del propio autor
Abigael Bohórquez



Abigael Bohórquez (Caborca, Son. México, 1936 - Hermosillo, Son. México 1995) 

Poeta y dramaturgo. En su obra poética sobresalen los motivos homoeróticos, la autocompasión del yo lírico, y las reflexiones metapoéticas. Gran parte de su poesía es lúdica, lo que complejiza su estructura y la hace más atractiva. Es poco conocido fuera de su estado natal, Sonora, a pesar de que vivió y trabajó varios años en la capital de país. Vivió alejado de los grandes círculos literarios de su época, y más bien se insertó en la llamada “corriente subterránea”. 

Vivió durante mucho tiempo en el sur del país y publicó más de 18 libros de poesía y teatro. Perteneció a la llamada "corriente subterránea". Los especialistas consideran que su obra es clave para comprender la "renovación poética" de la literatura contemporánea en México. 

Abigael fue relegado de la gran mayoría de las antologías importantes de la poesía nacional, y fue excluido de los grandes círculos de la cultura oficial mexicana (CONACULTA, FONCA). Su obra se publicó en ediciones casi marginales, de escaso tiraje. Su vida transcurrió principalmente entre Sonora y la delegación Milpa Alta, al sur del Distrito Federal. 

Arte, literatura y algo más presenta dos videos.

Fuente del texto introductorio: Wikipedia y otros medios.

INCIDENCIA



LLANTO POR LA MUERTE DE UN PERRO


Madre, ya he crecido ---Abigael Bohórquez


|Arte, Literatura y algo más|
Comparte dos poemas de
Abigael Bohórquez

MADRE, YA HE CRECIDO



(poema inédito hasta ser incluido en Heredad. Antología provisional, 1980)




Madre,

cuando después del golpe más profundo

y luego de que tu entrega

fue una ronca palabra desolada

y fuiste henchida;

cuando subí hasta el centro de tu vida

y fui la inefable señal,

tu paso

se volvió cauteloso

porque iba en ti el misterio,

ay, tu voz se hizo lenta, encubierta,

como tus lágrimas,

y luego fuiste como la brisa entre las cosas

porque temías despertarme.

Cuando ya fui en tu alcándara la ropa,

cuando me di en tus ojos

y fui tu soltería violentada

aquel: ¿cómo será?,

cuando fuiste la celda y me embebía

lo mejor de tus húmedos temblores,

cuando en tu juventud escarnecida

fui la certeza, las ánforas colmadas:

tu andar aminoró blando, callado,

se volvió sigiloso como el pavor

y buscaste las cosas en silencio

porque temías despertarme.



Cuando fui disidencia

y gota a gota de tu entraña fuiste forjando mi esqueleto,

caminaste con miedo por los cuartos

porque temías despertarme.

Y por mí, que venía,

se ensanchó tu cintura diminuta,

y el seno humedecido por la espesa camelia de la leche

se enriqueció con el fervor nocturno de rezar.

Para mí que venía,

tu cuerpo maduró de amaneceres,

de esos amaneceres del insomnio

donde fue tu aguardar dolido culto.

Entonces

ya no pudiste ir por las alcobas

porque yo te cansaba desde adentro

y porque,

madre,

rodeada de tus faltas y tu exilio

eras hálito inerme de la tierra;

adivinaste

la hondura maternal de la mañana

y el sentido del viento,

y hasta del suelo que pisabas, torpe y henchida,

levantaste la hierba para el nido,

porque dentro de ti te duplicabas

tan pequeña, tan sola;

te movías extraña entre las cosas,

y llorabas, pero en silencio, cautelosamente,

porque temías despertarme.

Luego menguó tu cuerpo,

vació la copa su escanciada imagen

y en tu grito

mordido y necesario me tuviste,

pero calladamente, porque temías despertarme;

ya que miraste mi fealdad minúscula,

habituaste a tus brazos con mi peso,

meciste en el impulso de besarme

la formamuerte de mi cuerpo amargo,

y en el vaivén del ritmo señalado

me miraste hacia adentro, estremecida,

y presentiste mi semblante breve,

mi destino poeta,

la dura suerte de sufrir temprano.

Ay, cuando me mecías

cómo cantaba Dios en tu garganta.

Madre, ya he crecido,

en las manos

padezco los estigmas de aquel pueblo,

en la mirada llevo

la norma de humildad que me legaste

y en mis labios tu voz

que tomó rosas de las rosas;

madre, ya he crecido,

no me pidas buscar los huecos de la infancia

para llenarlos de recuerdos,

no me pidas me borren la sien de la locura

con un pañuelo tuyo,

ya he crecido.

Sé que no tengo noches venideras ni esperanza posible,

sé que el poema es vuelo subterráneo

a la espera de luz que lo rescate;

ya he crecido,

pero sé que la herida sigue abriéndose

porque no empaño, ya, madre, los espejos,

y nadie querrá ya decir mi nombre,

yo sé que busco las jóvenes cinturas,

los peces de mi signo penetrándose,

que a la azucena tengo encarcelada al doblar de la esquina,

que el sueño me da vueltas,

y que aguardo mi noche bajo el íntimo vidrio

de todas las estrellas;

yo sé que he de buscar el cielo roto

en que cansé tu vientre de raíces

para saber cómo éramos entonces;

tú que fuiste en mi ser estas dos cosas:

el ignorado padre de mi cuerpo

y la serena madre de mi muerte,

no me hagas recordar si ya presientes

mi semblante que esconde su agonía,

mi destino poeta,

mi dura suerte de morir temprano,

cuando se huyan las horas por las huellas del aire,

y se libere el fruto de su cáscara infame,

y el sol de todo un día se apague en las rendijas.

Ahora te peso más y más te canso,

ahora te duele más mi vida

aún temes despertarme;

ay, no termina tu dolor conmigo ni mi dolor contigo.

Han pasado veinte años.

Hoy que ya me conoces

y que sigo pesándote y doliéndote,

es la crudeza de vivir y el miedo de vivir

lo que muy hondo

como un río de bocas me taladra.

Porque yo quiero dormir el sueño blando

en que sumerge su mentón la noche

tras el diluvio cal de las estrellas,

porque yo quiero dormir en las orillas

donde el tumulto reza por un muerto,

para ya no dolerte más,

para que temas despertarme

cuando tu paso huya por los puentes,

y todos se den cuenta que me he muerto,

y no olvides mi nombre casi angustia:

Abigael... Abigael...

para que temas despertarme cuando sepas

que me he dormido para siempre



7


(Poesía en Limpio, 1990)



Mi madre amaba las golondrinas;

mis amigas, decía,

pero nunca sobre el alero de las siete casas donde logró vivir,

se aposentó jamás la golondrina;

y nos daban envidia las otras casas

donde las golondrinas hacían pollos,

nidos, trinos, vuelos, tempranera alegría,

y en esta mañanita en la que cantan las golondrinas,

y yo amanezco pensando en ella ida,

y el gallo heralda y las palomas zurean su costumbre,

me dispongo a escribir sobre mi madre muerta

y aquella golondrina que se quedó esperando

las semillas de alpiste y de bondad,

que madre no consiguió ofrecerle

el lunes aquel horrendo

que no volvió del hospital.